Físicos, Alquimistas e Xamãs da Ayahuasca: um estudo da gramática e do corpo

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Existem denominadores comuns que podem fundamentar as práticas de importantes físicos cientistas, alquimistas da Renascença, e curandeiros ayahuasqueiros indígenas da Amazônia? Existem, obviamente,uma infinidade de coisas que essas práticas não têm em comum. No entanto, através de uma análise docorpo e dos sentidos e estilos de gramática e prática social, estes aparentemente muito diferentes modos de existência podem ser triangulados para revelar um conjunto curioso de lógicas em andamento. Formaspelas quais seus praticantes identificam suas subjetividades (ou ‘self’) com entidades não-humanas e processos “naturais” são detalhados nos três contextos. A lógica da identificação ilustra semelhanças e também diferenças, nas práticas de física avançadaalquimia renascentista, e experiencias de cura comayahuasca.

Físicos e o “eu” e “você” da experimentação

physics-physicists-wallpaper-physics-31670037-530-425-e1405231425447Um pequeno grupo de físicos de uma importante universidade americana no início de 1990 está investigando temporalidade magnética e spins nucleares em uma estrutura cristalina; empregando experimentos no campo da física da matéria condensada. Os cientistas colaboram entre si, apresentando achados experimentais ou teóricos em quadros-negros, retroprojetores,páginas impressas e várias outras formas demídia visual. Miguel, um pesquisador,descreve a um colega os experimentos que ele acaba de realizar. Ele aponta para baixo e depois para cima através de uma representação visual do experimento, descrevendo um aspecto da experiência, Nós abaixamos o campo [e] levantamos o campo. Em resposta, seu colaborador Ronresponde usando o que é um tipo comum de linguagem científica informal. O estilo de linguagemidentifica, funde, ou aproxima o pesquisador do objeto que está sendo pesquisado. Na seguinte resposta, o pronome “ele” refere-se tanto Miguel e o objeto ou processo sob investigação: Ron pergunta: “Existe uma possibilidade de que ‘ele’ não tenha visto nada real? Quero dizer que há um [ele aponta para o esquema]. Miguel interrompe bruscamente é..é.. é possível Estou impressionado com essa medição, porque quando eu abaixo eu venho para o estado de domínio“. Aqui Miguel está se referindo a um processo físico de mudança de temperatura; um resfriamento que se move “para baixo” para o “estado de domínio . Ron responde: “Você reduz de cinco para dois tesla, um ímã, um ímã supercondutor“. O que é central aqui em relação aos denominadores comuns explorados neste trabalho é a maneira pela qual os cientistas colaboram com certos estilos figurativos da linguagem que confundem as fronteiras entre eles, os físicos e o processo da física.

A colaboração entre Miguel e Ron foi filmada e analisada pelos etnógrafos linguísticas Elinor Ochs, SallyJacoby, e Patrick Gonzales (1994, 1996: 328). No experimento, os físicos, Ochs et al ilustram, referem-se a si mesmos como os agentes temáticos e experimentadores do fenômeno (físico) (Osch et al, 1996:335). Ao empregar os pronomes “você”, “ele”, e “eu” para se referir aos processos físicos e estados sob investigação, os físicos identificam suas próprias subjetividades, corpos e investigações com os objetosque estão estudando.

No laboratório de física, os membros estão tentando entender os mundos físicos que não são diretamente acessíveis por qualquer de suas habilidades perceptivas. Para colmatar esta lacuna, ao que parece, eles encarnam viagens interpretativas através de visíveis e palpáveis artefatos bidimensionais ​​que convencionalmente simbolizam esses mundos A gesticulação motora-sensorial é um meio não só de representar os (possíveis) mundos, mas também de imaginar ou indiretamente vivê-los Por meio de representaçõesverbais e gestuais dos processos físicos construídos, o físico e a entidade física, são conjugados em multiplos e simultâneos mundos construídos: a interação do aqui-e-agora,a representação visual, e o processo físico representado. As construções gramaticaisindeterminadas, juntamente com viagens gestuais através de apresentações visuais,constituem o físico e a entidade física como coexperimentadores de processos dinâmicos e, portanto, como coreferentes do pronome pessoal. (Ochs et al 1994:163.164)

Quando Miguel diz: “Eu estou em estado de domínio“, ele está usando um tipo de discurso científicoinformal privado “que tem sido observado em muitos outros tipos de prática científica (Latour & Woolgar, 1987; Gilbert & Mulkay 1984). Este estilo de erudição e colaboração científica, obviamente, estabeleceu-se em universidades de primeira linha, dada a utilidade que ele oferece em relação aos problemasempíricos e ao desenvolvimento de idéias científicas.

O que poderia este estilo de prática ter em comum com as práticas de cura dos xamãs da Amazônia e dapoderosa bebida psicoativa ayahuasca? Antes de passar à análise da gramática e do corpo em tipos de uso da ayahuasca, a prática da alquimia renascentista é introduzido para ser a ponte entre essas práticas científicas e rituais extáticos de cura.

 

Alquimia Renascentista, “O que está acima é como o que está em baixo”

Heinrich Khunrath: 1595 engraving Amphitheatre
Heinrich Khunrath: 1595 engraving Amphitheatre

A Alquimia floresceu no período renascentista efoi recorrida pelas elites, como a rainha Elizabeth Ie o Santo Imperador de Roma, Rudolf II. Como prática central dos Alquimistas da Renascençaestava a crença de que de todos os metaissurgiram a Partir de uma unica fonte nas profundezas da terra e que esse processo poderia ser revertido etodos os metais poderiam ser transformados em ouro. Do processo de transmutação” ou Reversão da Natureza, também era dito que poderia levar ao elixir da vida, a pedra filosofal, ou a eterna juventude eimortalidade. Foi uma busca espiritual de purificação e regeneração que dependia fortemente daexperimentação da ciência natural.Graduado pela Academia Médica de Basileia em 1588, o físico Heinrich Khunrath defendeu sua tese que diz respeito a um desenvolvimentoespecífico da relação entre alquimia e medicina.Inspirado pelas obras de figuras-chave namedicina romana e grega, alquimistas fundamentais e praticantes das artes herméticas, além de botânicos importantes, filósofos e outros,Khunrath passou a produzir textos e ilustraçõesinovadores e influentes que informava váriastrajetórias na prática médica e do ocultismo .

Experimentos alquímicos eram realizados normalmente em um laboratório e alquimistas eram frequentemente contratados pelas elites para fins pragmáticos relacionados à mineração, serviços médicos, bem como a produção de produtos químicos, metais e pedras preciosas (Nummedal 2007).Allison Coudert descreve e destila a prática da alquimia renascentista com uma visão geral da relação entre um alquimista e das entidades naturais “de sua prática.

Todos os ingredientes mencionados em receitas alquímicas –  os minerais, metais, ácidos, compostos e misturas  –  eram, na verdade, apenas um, o alquimista si mesmo.Ele era o problema de base na necessidade de purificação do fogo; e o ácido necessário para realizar essa transformação veio de seu próprio mal-estar espiritual e desejo de plenitude e paz. Os vários processos alquímicos eram passos no misterioso processo de regeneração espiritual. (citado em Hanegraaff 1996: 395)

O médicoalquimista Khunrath trabalhou dentro de um laboratório / oratório, que incluiu vários aparatos de alquimia, incluindo equipamento de fundição para a extração de metais a partir de minérios recipientes de vidro, fornos  [a] fornalha ou athanor [e] um espelho . Khunrath falou de usar o espelho como um“instrumento físico-mágico para acender um carvão ou uma lâmpa com o calor do sol” (Forshaw 2005:205). Urszula Szulakowska argumenta que este uso do espelho encarna o processo alquímico geral e da finalidade da prática de Khunruth. As funções da sua prática e suas ilustrações alquímicas e glifos (comosua gravação Amphitheatre acima) são voltados para vários resultados de transmutação ou reversão da natureza. Sobre as gravuras e ilustrações de Khunruth, Szulakowska afirma: (2000: 9)

destinam-se a estimular a imaginação do espectador para que a alquimia mística possa ter lugar através do ato de contemplação visual O teatro de imagens de Khunrath, como um espelho, reflete as esferas celestes para a mente humana, despertando a faculdade de empatia do espírito humano que une, através da imaginação, com os reinoscelestiais. Assim, a imagem visual dos tratados de Khunrath tornaram-se a quintessênciaalquímica, a matéria espiritualizada da pedra filosofal.

Khunrath chamou a si mesmo de um “amante de ambas medicinasos medicamentos”, referindo-se a inseparabilidade de formas materiais e espirituais da medicina. Ilustrando a centralidade da práticaalquímica em sua abordagem médica, ele descreveu sua “Físico-Química Celestial da Natureza“, como:

A arte da dissolução química, purificando, reunindo racionalmente coisas físicas pelo método da natureza; O Universal (Macro-cosmicamente, a Pedra Filosofal; Micro-cosmicamente, as partes do corpo humano …) e todos os elementos do globo inferior.(citado em Forshaw 2005: 205).

Na alquimia renascentista há uma certa espécie de laboratório mistura de forma visionária o que acontece entre o corpo humano e os temperamentos humanos e “entidades” e os processos do mundo natural. Istoé condensada no ditado hermético “O que está acima, é como o que está abaixo“, onde as assinaturas da natureza (“acima”) podem ser encontradas no corpo humano (“abaixo”). Os experimentos envolveramcertas práticas de percepção, contemplação e linguagem, que foram realizados em condições de laboratório.

A prática da alquimia renascentista, ilustrada em receitas, glifos e textos instrucionais, inclui estilos degramática em que minerais, metais e outras entidades naturais estão animadas com a subjetividade etemperamentos humanos. O Chumbo “quer” ou “deseja” se transmutar em ouro; O antimônio sente umaatração” intencional a prata (Kaiser 2010; Waite 1894). Esta forma de gramática está implicado na doutrina da prática médico-alquímico descrita por Khunrath acima. Sob certas circunstâncias e condições, minerais, metais e outras entidades naturais podem incorporar aspectos do ‘self’, ou a subjetividade doalquimista, e vice-versa.

linguagem e a prática alquímica da renascença demonstram um certo nível de semelhança com aspráticas contemporâneas de físicos e cientistas e as formas pelas quais eles se identificam com os objetos e processos de seus experimentos. Os métodos de físicos parecem diferir consideravelmente na medida em que eles usam metáforas e trocam o espiritual por abordagens figurativas quando ‘viajam através de’ tarefas cognitivas, incorporando gestos e representações visuais de processos empíricos ounaturais. Não é por acaso que os cientistas contemporâneos de primeira linha estão empregando formas de linguagem e prática alquímica em tipos avançados de experimentação. O Pensamento hermético e oalquímico foram muito influentes no surgimento das formas modernas de ciência (Moran 2006; Newman2006; Hanegraaff 2013).

 

Ayahuasca, Xamanismo e mudança de forma

Pablo Amaringo
Pablo Amaringo

A bebida psicoativa fornece aos xamãs um meio de invocar a assistência para cura de pessoas espirituaisbenevolentes do mundo natural (como as plantas-pessoas, pessoas-animais, o pessoa-sol, etc) e de baniras pessoas-espírito maléficas que estão afetando o bem-estar de um paciente. A prática Yaminahua dexamanismo com ayahuasca se assemelha a tipos mais amplos de xamanismo amazônico. Mudança de forma, ou a metamorfose das pessoas humanas em pessoas não-humanas (como pessoas-jaguar e pessoas-Anaconda) é central para a compreensão da doença e das práticas de cura em vários tipos dexamanismo amazônico (Chaumeil 1992; Praet 2009; Riviere, 1994).

Os estilos gramaticais e as experiências sensoriais dos rituais ayahuasqueiros cura indígena e cançõesrevelam algumas semelhanças com a lógica da identificação verificadas nas seções sobre a física e aalquimia, acima. Townsley (1993) descreve um ritual Yaminahua onde um xamã, tenta curar uma pacienteque ainda estava sangrando vários dias após o parto. As canções de cura que o xamã canta (chamadawai, que também significa “caminho” e “mito” ou moradas dos espíritos) fazem muito pouca referência à doença em que eles são destinados a curar. Canções do xamã não comunicam significados para o paciente, mas eles encarnam metáforas e analogias complexas, ou o que Yaminahua chamam de

Queixada
Queixada

linguagem torcida ‘; uma língua compreensível para os xamãs. “semelhanças perceptíveisque informam a lógica da linguagem torcida YaminahuaPor exemplo, queixadas se tornam peixes, dadas as semelhanças entre as brânquias dos peixes e as faixas brancas no pescoço dos queixadas. O uso daressonância visual ou sensorial em metáforas de músicas xamânicas não é arbitrária, mas é central para a prática Yaminahua de cura com ayahuasca.

Ayahuasca normalmente produz uma poderosa experiência visionária. Uso de metáforas complexas do xamã na canção ritual ajuda a moldar suas visões e trazer um nível de controle para o conteúdo visionário. Assemelhando-se os denominadores comuns e lógica da identificação explorada acima, as músicas permitem que o xamã perceba as várias perspectivas que os significados das metáforas (ou espíritos) carregam.

Tudo que é dito sobre cantos xamânicos aponta para o fato de que, enquanto eles são cantados, o xamã visualiza ativamente as imagens referidas pela analogia externa da canção, mas ele faz isso através de um cuidadosamente controlado ponto de vista sobreas coisas diferentes nomeadas pelas metáforas internas de sua canção. Este “modo empático de ver” de alguma forma cria um espaço no qual poderosa experiência visionáriapode ocorrer. (Townsley 1993: 460)

O uso de analogias e metáforas fornece um meio particularmente poderoso de navegar pela experiênciavisionária da ayahuasca. Parece haver algo de pragmático envolvidos no uso da metáfora sobresignificados literais. Por exemplo, um estado xamânico, “a linguagem torcida me traz pra perto, mas não muito perto [para os significados das metáforas] -com palavras normais eu poderia falhar em coisas mas de forma torcida eu circulo em torno delas, eu posso vê-las com clareza(Townsley 1993: 460). Através deste método de “modo empático de ver, o xamã incorpora uma variedade de espíritos animais e da natureza, ouyoshi’ em Yaminahua, incluindo anacondayoshi, jaguar-yoshi e o solyoshi, a fim de realizar atos de cura e várias outras atividades xamânicas.

Enquanto xamãs Yaminahua usam metáforas para controlar as visões e metamorfoses (ou “forma empática de ver” (traduzido do original ‘seeing as), eles, e os nativos de modo mais geral, supostamenteentendem metamorfose em termos literais. Por exemplo, Lenaerts descreve esta noção de “ver como osespíritos”, e a visão “física” ou literal que o Ashéninka tem e está seguro no que diz à respeito da prática de metamorfose induzida pela ayahuasca.

O que está em jogo aqui é um processo corporal temporário, em que um ser humanoassume o ponto de vista encarnado de outra espécie Não há necessidade de recorrer a qualquer tipo de sentido metafórico aqui. A interpretação literal desse processo dedesencarnação / re-encarnação é absolutamente consistente com todos os fatos conhecidos que um Ashéninka sabe e sente diretamente durante esta experiência, em um sentido muito físico. (2006, 13)

As práticas ayahuasqueiras dos xamãs indígenas estão centradas na capacidade de se metamorfosear e “ver os não-humanos como eles [os não-humanos] se vêem(Viveiros de Castro 2004: 468). Praticantesnão apenas se identificam com pessoas não humanas ou com entidades naturais “, mas eles encarnam o seu ponto de vista com a ajuda de plantas psicoativas e da “linguagem torcida” na canção.

 

Algumas considerações finais

Através de uma breve exploração de técnicas empregadas pelos físicos avançados, alquimistasrenascentistas e xamãs da ayahuasca da Amazônia, numa lógica de identificação pode ser observada naqual os praticantes encarnam diferentes meios de transcender a si mesmo e tornanr-se objetos ouespíritos de suas respectivas práticas. Enquanto os físicos tendem a incorporar princípios seculares e a se relacionar com esta lógica de identificação em um sentido puramente figurativos ou metafórico,alquimistas renascentistas e xamãs da Amazônia incorporam posturas epistemológicas que carregammuito mais peso para as qualidades existenciais e “pessoas” ou “espíritos” de sua respectivas práticas.Um valor cognitivo em empregar formas de linguagem e experiência sensorial que momentaneamentelevam o praticante além de si mesmo é evidenciado por estas três práticas diferentes. No entanto, há, sem dúvida, mais em jogo do que os valores confinados ao pensamento racional. Os limites dos corpos, subjetividades e humanidade em cada uma dessas práticas se tornam porosos, turvos, e são transcendidos, enquanto os contornos de várias formas de possibilidade são expostos, definidos, e postos em prática possibilidades que informam os resultados das práticas e as definições do ser humano que elas implicam.

 

Referências

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Praet, I. 2009, ‘Shamanism and ritual in South America: an inquiry into Amerindian shape-shifting’. Journal of the Royal Anthropological Institute. Vol. 15 pp.737-754

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Szulakowska, U. 2000 The Alchemy of Light: Geometry and Optics in Late Renaissance Alchemical Illustration. Leiden, Brill Press

Townsley, G. 1993 ‘Song Paths: The ways and means of Yaminahua shamanic knowledge’. L’Hommee. Vol. 33 p. 449

Viveiros de Castro, E. 2004, ‘Exchanging perspectives: The Transformation of Objects into Subjects in Amerindian Ontologies’.Common Knowledge. Vol. 10 (3) pp.463-484

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